Василий Авченко — писатель, журналист. Финалист XVIII сезона премии «Большая книга» — «Красное небо. Невыдуманные истории о земле, огне и человеке летающем».
Автор документального романа «Правый руль», энциклопедии‑путеводителя «Глобус Владивостока», книги «Кристалл в прозрачной оправе», биографии Александра Фадеева (ЖЗЛ).
Книга «Красное небо» – о военном лётчике Льве Колесникове. Почему вы решили написать именно о нём? Как выбрали этого героя?
Я наткнулся на эту фигуру, изучая материалы, связанные с писателем Александром Фадеевым, героем другой моей документальной книги, вышедшей в серии ЖЗЛ. Лев Колесников – сын Петра Матвеева, выходца из очень интересного дальневосточного рода Матвеевых (его родоначальник – Николай Матвеев-Амурский, первый летописец Владивостока и первый европеец, родившийся в Японии). Мама Льва – Александра Колесникова, первая юношеская любовь Фадеева, которой он до конца жизни слал письма в Спасск-Дальний. Не скажу, что Колесников – знаменитый лётчик и прозаик первого ряда, отнюдь нет. Но с его фигурой связан целый ряд удивительных встреч, пересечений судеб и мировых событий. Колесников – двоюродный брат Новеллы Матвеевой и Ивана Елагина, он участвовал в Корейской войне на реактивном самолёте МиГ-15, его судьба – повод поговорить об авиации, небе, лётчиках, космической гонке Союза и Штатов, войне и мире, удаче и неудаче, успехе и неуспехе, выборе и человеческом пути.
Что важно знать авторам, которые хотят работать в жанре документальной прозы? Поделитесь профессиональным советом.
В документальной прозе нельзя выдумывать. Можно предполагать, строить гипотезы, но нельзя выдавать их за факты, если вы говорите себе и читателю, что пишете документальную вещь. Это в некоторой степени сковывает свободу, но и дисциплинирует, как поэта дисциплинирует строгость стихотворных форм. Больше читать, научиться искать, анализировать, просеивать информацию, развивать навыки критического мышления, не спешить, потому что проза, даже документальная – это не информационная заметка, это текст иной природы и иного звучания. В идеале мне бы хотелось, чтобы каждая документальная книга была написана так, как пишется художественная, – имею в виду звучание фразы, выстроенность композиции, внимание автора к языку, образы, метафоры, ритм и т. д., весь широчайший арсенал изящной словесности, приложенный к подлинной, невыдуманной истории, которую автор пропустил через себя, сделал своей, личной.
Поделитесь, пожалуйста, вашими творческими планами, если не секрет: над чем работаете сейчас?
Обычно отвечаю: «Над собой». В работе всегда несколько замыслов одновременно, они вызревают по несколько лет каждый, работа идёт постоянно, но нет задачи гнать лошадей, каждый текст, как дерево, растёт со своей скоростью и родится в своё время, если вообще родится. В основном это замыслы эссе, исследований, документальных книг, по-прежнему связанных с Дальним Востоком, но не только. Хочется продолжить изучение жизни и наследия путешественника, учёного, писателя Владимира Арсеньева, докопаться до малоизвестных пластов, связанных с Колымой ХХ века (не только сталинские времена), продолжить открывать для себя Маньчжурию в самом широком смысле, рассказать о первопроходцах и геологах… Это всё темы, которые очень волнуют меня лично, о которых я читаю и думаю постоянно. Да и тема Владивостока как такового – её я для себя ещё не закрыл.
Какие произведения короткого списка вы можете отметить? За кого будете болеть?
Пока, к сожалению, прочёл очень немного из книг-финалистов «Большой книги»-2023, тем более что короткий список этого года на самом деле не такой уж и короткий. Но коль скоро вхожу в состав Литературной академии «Большая книга», то изучу весь шорт-лист, думаю, что получу много удовольствия и сделаю для себя немало открытий. Есть мнение, что выход в финал – уже победа, и я его разделяю.
